Sob o Mesmo Sol (Bajo el Mismo Sol) | Crítica
A floresta caribenha do Século XIX é cenário de um choque cultural histórico. Na Ilha Hispaniola (ou Ilha de São Domingos), dividida atualmente entre a República Dominicana e o Haiti, três personagens representativos de tradições e civilizações diferentes se estranham, se ajudam e traem uns aos outros de maneira singular e instigante.
Eles são Lázaro (David Castillo), um jovem herdeiro espanhol, Mei (Valentina Shen Wu), uma imigrante chinesa com exímio conhecimento na arte da seda, e Baptiste (Jean Jean), um desertor haitiano que por acaso acaba se instalando em uma propriedade que já fora do pai de Lázaro. Os três irão se unir contra adversidades de um território e uma época hostil com a finalidade de implantar uma indústria de seda naquele território, à época ainda fazia parte do Império Espanhol prestes a perder a autoridade.
Há um ar de fascínio exótico nos diversos planos-detalhe que o diretor Ulises Porra (sim, é este o nome do diretor, o "Ulises" dele não é com"ss"), imprime nas muitas imagens larvas e dos bichos-da-seda trazidos do continente asiático por Lázaro e Mei. A ponto de querermos tocar na seda gerada, tal sensação certamente provém do controle de ritmo que a montagem exerce, sem nenhuma pressa enquanto os bichos produzem seu material, ou enquanto Mei utiliza suas máquinas.
Os diversos posicionamentos de câmera em plongée (ângulo de cima para baixo) podem dar a estranha impressão de sermos observadores concomitantemente poderosos e mesquinhos, incapazes de ajudar um trio que trava embates entre si e entre diversos grupos externos. Há uma parte do exército à procura de Baptiste. Há uma tentativa de estupro e reação violenta de Mei contra a violência que lhe foi tentada. E ainda há abusos cometidos pela instituição que ainda ditava regras na colônia, a igreja católica, primeira promitente cliente do empreendimento da fábrica de seda.
Nessas relações conflituosas, o sexo, a ganância e a luta pela sobrevivência fazem de Sob O Mesmo Sol uma espécie de First Cow – A Primeira Vaca da América canalha. Enquanto as duas obras compartilham figurinos, certa semelhança física entre os atores John Magaro e David Castillo, personagens imigrantes chineses, tentativa de novos empreendimentos e uma época muito parecida (um se passa em 1819, o outro se passa em 1820), a diretora Kelly Reichardt estabelecia em seu filme um singelo estudo sobre a amizade e importância da natural união das pessoas, enquanto o diretor Ulises traz na obra dominicana uma investida para dar uma verdadeira porrada (o trocadilho vem na conta do leitor) em quem ainda acredita que ambição financeira e diferenças culturais poderiam ser superadas sem traumas.
Ainda que oscile entre o etéreo e o hermético, o filme resiste positivamente na tarefa de estimular a reflexão e curiosidade por conta de seu trio principal, que entre olhares desconfiados de tensão, atos sexuais de tesão e gestos impulsivos de maldade nos presenteiam com um tom misterioso e sedutor.
Nota: 3/5
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