Eu Não Morrerei de Amor | Crítica: a rejeição ao melodrama
Claudia (Júlia Marcort) tem 18 anos e faz parte de uma dinâmica familiar como muitas outras. Em meio a festas com amigos e reclamações dos familiares em relação ao comportamento da garota, há uma evidente vontade de libertação e exploração de novos horizontes pela protagonista. Quando uma doença grave atinge a mãe de Cláudia, Julia (Sonia Almarcha), pouco a pouco tais anseios serão puxados e repuxados em um amadurecimento forçado.
Partindo de um processo pessoal do que tristemente aconteceu com a família da própria diretora e roteirista Marta Matute, é curioso perceber como a mãe e irmã mais velha da obra ficcional compartilham a característica de autoritarismo. “Pegue bolo. Apague a luz. Chegue mais cedo.”. Tais ordens não são somente dirigidas a Claudia, mas também ao pai. Ainda que o homem seja um militar da reserva, a figura de autoridade do lar antes da doença chegar não é do pai, é da mãe.
Nesse sentido, o trabalho de caracterização dessa mãe que definha aos poucos é muito bem executado. Quando se compara uma cena do início, de um aniversário com o bolo mais feio da história do cinema espanhol, para outro aniversário que ocorre em um restaurante, anos após o acometimento da doença, pode-se perceber o impacto da degeneração na mulher, que foi de uma senhora bonita e imponente, para alguém totalmente dependente e desorientada. Tanto a interpretação de Sonia Almarcha, quanto o trabalho de maquiagem e penteado transpõem à tela a perda de cor, literal e figurada, na vida daquela mulher.
Os três familiares que cuidam da mulher estão exaustos. Argumentam e discutem entre si. A protagonista Claudia claramente não quer cuidar da mãe. Com o fardo, se irrita, tem rompantes de raiva, explode com outras pessoas. Mas logo depois parece entender, em uma caracterização da rebeldia juvenil ondular de alguém preso dentro de si no meio de um turbilhão de sentimentos internos e acontecimentos externos difíceis a qualquer pessoa e ainda mais desafiadores para um adolescente.
Por não querer cuidar da mãe, Claudia se trata então de uma pessoa ruim? Até que ponto as atitudes da garota se constituem em egoísmo vilanesco? Eu Não Morrerei de Amor rejeita códigos hollywoodianos de histórias como essa no cinema. Não há superação acompanhada de choros, gritos e melodrama. A mãe de Claudia, inclusive, parece ser um pé no saco na vida da garota tanto depois, quanto antes da doença.
A protagonista amadurece forçadamente, no fogo. Com o passar do tempo, Claudia não mais grita no travesseiro após um dissabor com a doença da mãe. Objetiva, abre um protocolo de reclamação na recepção e busca falar com o responsável. E, mais importante do que essas ações para com terceiros, há até mesmo uma abertura que não havia com a mãe, tirando de si segredos que provavelmente jamais falaria caso a mulher ainda estivesse lúcida.
Fugindo à romantização de uma doença difícil, é verdade que por vezes a obra se constitui em uma narrativa sóbria até demais e que Claudia seja uma protagonista fechada até demais para causar algum tipo de identificação. No entanto, na escolha de um tom pesado, que rejeita o drama excessivo, ainda gera impacto acompanhar a fragilidade degradante de alguém ter que precisar de familiares para colocar fraldas, ou mesmo a dureza de acontecimentos que ocorrem no extracampo, enquanto o espectador estaticamente permanece com a imagem da mesa do café da manhã, que certamente continuará ali no dia posterior, em um ambiente de tristeza, mas também de alívio resignado.
Nota: 3/5
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